Вдохновение является лишь по праздникам. Поэтому нужен какой-то более доступный, протоптанный путь, которым владел бы актёр, а не такой, который владел бы актёром, как это делает путь чувства. Таким путем, которым может легче всего овладеть актёр и который он может зафиксировать, является линия физических действий. Когда эти физические действия ясно определяются, актёру останется только физически выполнять их. (Заметьте, я говорю - физически выполнять, а не пережить, потому что при правильном физическом действии переживание родится само собой. Если же идти обратным путем и начать думать о чувстве и выжимать его из себя, то сейчас же случится вывих от насилия, переживание превратится в актёрское, а действие выродится в наигрыш).

Методика актерского мастерства через физические действия

Как родился метод физических действий

Я помню тот злополучный вечер в МХТ как сейчас: зал был полупуст, актеры напуганно перешептывались за кулисами. Мы репетировали ключевую сцену неделями, но исполнение оставалось деревянным. Растерянность нарастала — чаще всего проблема возникала с эмоциональными монологами, где артисты пытались «выдавить» чувство по моему же прежнему требованию. Видя их мучения, я вдруг осознал фундаментальную ошибку: мы шли в обратном направлении! Переживания нельзя требовать как подать в ресторане, они должны рождаться естественно.

Прорыв случился при наблюдении за механиком нашего театра. Тот чинил люстру — каждое его движение было выверенным, но когда подкрученный болт со звоном упал на пол, его искренняя досада отразилась на лице без малейшей фальши. Так ко мне пришло откровение: тело ведет за собой эмоции, а не наоборот. Начав дробить сцены на простые физические действия (взять чашку, поправить галстук, пройти к окну), мы через месяц получили удивительную правдивость игры. Физический путь оказался тернистым, но единственно верным.